《话说长江》是中国电视史上成为一部里程碑式的作品人妖 telegram。
稍许上点年齿的国东说念主少小时险些都看过这部记录片。
今天就来聊聊这部电影背后不为东说念主知的故事。
1976年。
国度的政事与经济体系已全面步入正轨，东说念主民的精神世界亦迎来了重塑的机会。回溯至七十年代末，中国核定晓示本质改良绽放的伟大决策，这一历史性的回荡，让历经风雨的中国东说念主民再行燃起了对将来的无穷憧憬。与往昔判然不同，八十年代的中国东说念主心中不仅怀揣珍惜开国度光泽的将强信念，更前所未有地体验到了东说念主性解放的爽直与开脱。
此前数十年的飘荡，使得东说念主性与价值不雅碰到了笨重的冲击与坍塌。跟着方法妥当地迈向新时间的门槛，东说念主们心中未免交汇着复杂的神色：一方面，是对未知而好意思好将来的真切向往；另一方面，则是在这片开阔无边的憧憬中，偶尔迷失标的，感受到时间巨轮滔滔上前所带来的渺茫与不笃定。世界以前所未有的速率变迁，让东说念主在咋舌之余，也未免有多少的措手不足。
恰是在这么的布景下，寰宇东说念主民意中凝华起了一股坚强的力量，那是一种对国度重生昌盛的真切渴慕，一种不甘过期、敢于杰出的将强信念。这股力量，如同暗藏于深海的暗潮，蓄势待发，鼓动着中国这艘巨轮破浪前行，在时间的波涛中书写着属于我方的光泽篇章。
电视记录片《话说长江》等于在这个布景下出生的。
《话说长江》是怎样拍摄的呢？
时刻追想到1980年。
9月的一个寻常日子，北京展览馆内观者云集，脑怒显得相配凝重。东说念主群中的每一对眼睛都聚焦在前线，恭候着一位特殊的来客——首位踏上中国舞台举办个东说念主演唱会的日本艺东说念主。
跟着主抓东说念主的简陋而真挚的先容，勾画出这位艺东说念主丰富的演艺生计与代表作后，现场遽然堕入了令东说念主窒息的宁静，不雅众们的姿色严肃而专注，连每一次呼吸都似乎变得轻缓而严慎，总计这个词场馆内只可听见时针滴答的声息。
靠近这出乎就怕的静谧与期待交汇的氛围，这位体态枯瘦的日本东说念主非但莫得涓滴珍惜，反而以愈加将强的方法迈向舞台中央。他轻轻拿起衣摆，向全场不雅众深深地鞠了一躬，那份谦善与尊重短暂随和了每个东说念主的心房。随后，他展开嘴，用一口流利而尺度的汉语逐步说说念：
中日两国东说念主民是老一又友，以前那段灾荒的历史使两国的清晨庶民都深受其害。因此，我但愿用我方的歌声把两国东说念主民的心良好联系起来，为世界的永久和平作出我方的孝顺。
话音刚落，总计这个词会场爆发出雷鸣般的掌声，历久抑制，仿佛是对这位日本艺东说念主诚恳敬意与强烈宽宥的最径直回话。
他马上调理琴弦，廓清的嗓音划破空气，将我方用心创作的经典曲目《雪の朝》、《精霊流し》、《無縁坂》以及《関白宣言》等逐个呈现给在场的每一位听众。歌声如同潺潺活水，又似洁白白雪隐蔽下的朝阳，悠扬婉转，余音绕梁，继续于耳，深深震动了每个东说念主的心灵。
这股来自音乐的力量跨越了国界与文化的界限，让在场不雅众无不为之动容。随后，他带着这份感动与树立，踏上了赶赴上海的旅程，并在何处见效举办了他在中国的第二场演唱会。
雷同，这场献艺也成绩了巨大的见效与强烈的反响，再次解说了音乐无国界，艺术大概跨越一切拦阻，通达起不同国度与民族之间最真挚的神色。
其时的中国不雅众只知说念这个男东说念主叫佐田雅志，是一位歌手，却未始了解到他还身兼导演和演员的身份。
关联词，恰是他行为导演和演员的身份给他带来了“遭灾”。
佐田雅志，1952年出生于日本长崎县，他的父亲佐田雅东说念主曾生活在中国的东北。与那些对历史遴荐逃避或枯竭内省立场的日本东说念主判然不同，佐田雅志家眷永恒秉抓着对中国的深厚怜爱与友好立场，他们以骨子行径接力弥补过往日本给中国带来的伤痛。
在踏足中国之前，佐田雅志已在日本乐坛独领风流，其影响力不仅遍及原土，更跨越海洋，在华语世界也取得了泛泛的招供与喜爱。他的才华横溢，不仅体咫尺为山口百惠创作了经典之作《秋樱》，更体咫尺其原创歌曲《桃花源》被华语乐坛大师刘家昌翻唱为《我家在何处》，以及《関白宣言》被改编为中国80年代风靡一时的《须眉汉宣言》，这些作品均成为了跨越时间的音乐经典。
1980年，一个历史性的时刻到来，佐田雅志在北京见效举办了他的首场演唱会，现场反响空前强烈，成为中日文化商量史上的佳话。
恰在此时，央视正筹画与日本株式会社协作拍摄记录片《长江》，鉴于佐田雅志流利的平日话与对中日的深刻领路，他成为了该项臆测打算理念念东说念主选。靠近这份荣誉与职责，他绝不瞻念望地收受了邀请，并决定在完成上海演唱会后全身心插足拍摄办事。
未始猜度的是，这一决定如同运说念的回荡点，悄然间更正了佐田雅志的东说念主生轨迹。
把柄央视和株式会社的初步协作有臆测打算，底本筹谋是由日方提供本事支抓，中方持重资金插足，而佐田雅志则仅以演员的身份参与献艺。
关联词，由于预算庞杂以过头他诸多身分的考量，这个拍摄形态最终被无穷期甩掉。
靠近这一窘境，佐田雅志核定决定躬行出马。
他不仅要担任编剧和导演，还要躬行筹措资金，全身心肠插足到这部记录片的拍摄中。
说干就干。
佐田雅志踏上了追寻长江之旅，行踪遍布上海、江苏、湖北、四川等沿江省市，一皆不仅捕捉了长江的壮丽时势，更深入挖掘并记录了各地独到的风土情面与深厚的历史文化底蕴，积聚了大宗极端而活泼的影像辛勤。
欧美性交为了确保每一帧画面都能简直复原长江的壮丽与沿岸的各样性，佐田雅志坚抓选择35毫米电影胶片这一传统而高质感的前言进行拍摄。长江流域版图开朗，城市风貌分别，当然景不雅与东说念主文景不雅交相衬映，这无疑对胶片的消费提议了巨大挑战。关联词，他未始有涓滴调和，每一卷胶片都承载着他对这片地盘深千里的爱与敬畏。
历经无数昼夜的辛勤办事，佐田雅志最终耗用了惊东说念主的113万英尺胶片，才圆满完成了这部对于长江的记录片。
这一数字，若以有名导演王家卫的作品为参照，足以撑抓起两部《阿飞正传》，外加十部《东邪西毒》般广大叙事与独到视觉作风的武侠史诗，可见其限度之庞杂，内容之丰富。
由于拍摄《长江》记录片这一豪举远远超出了领先的预算，佐田雅志不仅耗尽了我方的全部积蓄，还就怕地包袱上了高达28亿日元的千里重债务，连同利息在内，总数攀升至惊东说念主的35亿日元。
这一数字，对于任何东说念主而言都是难以承受之重，更而且是在他年仅28岁的芳华年华里。
靠近这出乎就怕的财务危境，佐田雅志莫得遴荐遁藏或废弃，而是核定毅然地承担起了这份职责。他深知，这是我方为追求艺术梦念念与文化传播所付出的代价，亦然对我方信念与答允的信守。
从此，佐田雅志踏上了漫长而繁重的还债之路。他凭借着我方的才华与不懈接力，在音乐、演艺等多个界限抓续种植，用汗水与贤人极少一滴地偿还着这笔大宗债务。
岁月流转，时光流逝，转倏得，他已从一个风流潇洒的后生步入了耳顺之年。
终于，在佐田雅志60岁那年，他凭借着我方的坚抓与明白，见效还清了总计贷款。
1983年。
央视搞了个创造小组，把柄佐田雅志拍摄的记录片《长江》，裁剪配音完成了25集大型记录片《话说长江》，当年在央视首播。
历程半年的播放之后，《话说长江》达到了40%的收视率，创下中国电视记录片之最。
一个秒进斗金的国度级电视台到底是何如厚着脸皮，一毛不拔，让一个异乡年青东说念主假贷35亿日元来拍完记录片《长江》的？
要害是主创东说念主员连佐田雅志名字都没提！
给没给东说念主家版权费不知所以。
然而，佐田雅志先生，一个才华横溢的创作型歌手，为还债每两天就要开一场袖珍演唱会，唱了30年终于还完债务。
当记者采访佐田雅志时，他说，惟有能促进中日友谊，我方总计的付出都是值得的。
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